إسراء إمام تكتب : ستوكر ..عندما يملك المخرج فيلمه
اطبع الموضوع
العيب لا يكمن فى تناول فكرة قُدمت من قبل، وإنما الأمر يعدو خرفا عندما أخوض فى معالجة تلك الفكرة من دون خلق أى جديد، كمثل الساحر الذى يعد جمهوره بعرض هائل ومن ثم يُجلسهم على مقاعدهم ليشاهدونه وهو يُخفى عصفورا داخل قفصه ويعيده بدوره تاره أخرى، والشخص الأكثر تبجحا من ذلك الرجل الذى يمتهن الألاعيب زميله الذى قد لا يكتفى بالخُدعة البسيطة مواجها حقيقة الأمر إذا به يُبدل قواعدها ويحتال عليها غير أن اسمها فى النهاية يبقى "خُدعة العصفور" ولا شىء غير ذلك .
و"ستوكر" من الأفلام التى أهانت جعبة الحاوى وأفقدتها هيبتها، منذ البداية والفيلم يشد على يدك ويسألك الإنتباه واعدا إياك بأن ثمة الكثير مما تحويه الجُعبة لتفتح عينيك فى النهاية على تناول خاوى خائب إن جاز التعبير، فى المشاهد الأولى تظهر فتاه تتحرك بحيوية بين عشب أخضر فى حديقة منزل ترصدها الكاميرا بإختلاف وحس واعى وهى تحدثنا بحذر عن حالها فى شىء من الفلسفية التى تبعث فى نفسك الأمل بمشاهدة فيلم على قدر مبشر من العمق ..
ويظل الفيلم على هذه الوتيرة تارة يعلو بك وأخرى يتبدى لك دون حياء فى صورة أفلام الرعب الرخيصة التى تُنهك ذهنك على الاشىء، والسبب الأغلب لهذا الارتباك السلبى_ الذى لن تنتفع منه سوى قدرته على ابقاء الأمل لديك حتى النهاية_هو السيناريو بكل تأكيد !
فإذا تمهلنا فى التأمل سيبدو من الصعب ألا نلحظ أن جماليات الفيلم كلها تكمن فى رؤية مُخرج وقدرته المذهلة على الارتقاء بمثل هذا السيناريو السقيم إلى مرتبة ترضى أنت عنها ولو لفترات لا تدوم، وإنما يبقى أثرها فى ذهنك ومخيلتك، مشاهد مثل اشتراك الفتاة "انديا" فى العزف مع عمها ذلك الفن الذى يحوم حول كل لقطة ويكسبها نكهة بلون احساس المخرج "شان ووك بارك" وهو المخرج الذى يعرف من أين تؤكل الكتف كما يقولون..
الفكرة ببساطة عن أم وابنة يفقدان رجلهما منذ بداية الفيلم فى حادثة لا يتوضح تفصيلها، ومن ثم يأتى للإقامة معهما شاب يدّعى كونه أخا للمفقود أى عم الفتاه، ومن الوهلة الأولى تشعر بأنه منجذبا بشكل ما إليها مما يدفعك للشك فى صحة إدعائه، ولأنه الرجل الوحيد بين إمرأتين تبدأ التيمة المعروفة فى إغوائه لكلتاهما واحدة تندفع بغير حساب معه وهى الأم "نيكول كيدمان" والأخرى تتمنع بينما ترغبه فى باطنها بشدة، بعد وقت تكتشف أن هذا الشاب قاتل قتل خادمة المنزل لسبب ساذج يتمثل فى مشاجرة تمت بينهم بعدما تظهر فى أحد المشاهد وهى تقول له : لقد كنت عينك سنوات كثيرة مضت، وبالطبع فالمطلوب منك بعدما تستمع إلى مثل هذه الجملة من بين حوار غائم أن تكتفى بهذا سببا لقتلها..
وفى الوقت الذى نزدرى فيه هذا الكم من الامنطقية، يأتى المونتاج المتوازى الرائع بين اكتشاف"انديا" لجثة الخادمة وممارسة العم "تشارلى" لجريمة أخرى، ومن بعده اشتراكهما معا فى العزف لتنقل إليك عدسة"بارك" أنفاس الفتاة المتلاحقة وشدها على قدميها فى رمز شديد التعبير عن رغبتها البركانية فى الرجل إلى جانبها والموسيقى تُشعل الصراع وتضيف إلى المشهد شحنة من الارتباك، ليُعيد إليك الفيلم بعض من الإيمان به ولكن ليس لوقت طويل كالعادة..
أكثر ما هو كارثى فى الفيلم ليس فراغ السيناريو وكفى وإنما التيه الذى يعانيه ذلك السيناريو بين عدد من التيمات الدرامية التى تبدو كلا منها مبتورة ومقحمة، فلديك فى البداية التركيز على نفسية الفتاة وقدرتها على السرد من حين لآخر عن نفسها وعن علاقتها بوالدها بشىء من اللمسة الإنسانية التى تخدم الفيلم لوهلات كثيرة بينما يضيع ذلك الخيط بين زحامه وصخبه ويشيخ بك الوقت إذا مضيت تنتظره بشغف من ينتمى إلى مثل هذا النوع من المعالجات. تيمة أخرى يلجأ إليها السيناريو وهى التى عرضتها من قبل فيما يخص تنافس المرأتين على اقتسام الرجل وولعه هو بإغوائهما معا وهى التيمة التى لن تجد لها مكانا فى الأصل بين فكرة الفيلم الدرامية وتشعر أنها وبكل ثقة مقحمة لكى تسد الهوة التى يعانى منها السيناريو، وأخرى تلعب على شخصية هذا الرجل الإجرامية وتعقيد الإلتباسات حولها وهى التيمة التى اعتمدت على النظرة الكرتونية التى التزم بها الرجل طوال الفيلم لكى يرعبنا، وغيرها من الهزليات مثل انتقاله من المكان الذى كان يواقف فيه بقية العائلة إلى المكان الذى ابتعدت فيه الفتاة عنهم فى آخر المنزل مستغرقة دقائق لتجده هو خلفها فى ثوانى وقد اجتاز المسافة بمهارة من يسافر عبر الزمن !!!
ولم تفلح لفتات المخرج المميزة فى انتشال الشخصية من سخافتها، تلك اللفتات التى بدت فى كادرات عبقرية منها انعكاس ظل "تشارلى" على الرف الخشبى للمطبخ بينما كان يتحدث لإنديا فى مشهد كامل لم يظهر إلا فى آخره فى رمزية موفقة تعبر عن ظلالية الشخصية وارتباكك تجاهها ..
مشاهد القطع جاءت موفقة وتجلت ذورة ابداعها فى المشهد الذى ينتقل فيه"بارك" من شعر الأم الذهبى بينما كانت تصففه الإبنه لها إلى الغابات وهو المكان الذى كان يمارس فيه الأب مع انديا الفتاة هواية الصيد وهو المشهد الهام الذى اعتمد عليه المخرج طوال الفيلم ليوضح من خلاله العنف الذى تواريه انديا فى داخلها، نظرات عينيها وتربصها وحتى ترددها تجاه والدها جاء فى مكانه بغير مباشرية تشير إليه بشكل مُنفر ..
ولكن رغم كل الجيد فى الفيلم تظل على غير قناعة بتركيبة أى شخصية ولا منطقية علاقتها مع الآخر، وتبقى الخيوط الدرامية المنقوصة وردات الفعل المبهمة والأغراض التى لا تعلم مغزاها، فحتى النهاية لا تعلم ما هى مشكلة العم مع انديا وماهو سر تعلقه بها إلى هذا الحد بشكل مشين يتخطى علاقة القرابة وليس من المعقول أن نكتفى بكونه مريض نفسيا فحتى الشخص المجنون لابد من أن يمتلك الأسباب المنطقية لفعلة كهذه ..
فيلم "ستوكر" هو فيلم ملك مخرجه الذى يستحق كل التقدير لجعل سيناريو باهت مشتت فيلما ع هذا القدر من الإثارة للجدل ع الأقل .
آخر كلمتين:
"نيكول كيدمان" تعبث بقدرها كفنانة موهوبة وتختار من حين لآخر أدوار تلا تليق بها، يكفى أن فيلما كهذا استغل اسمها تجاريا، ولا انسى سقطتها الأخرى فى فيلم just go with it
تعليقات
إرسال تعليق