About time ... وسينما الموضوع المؤجل

نُشر فى جريدة القاهرة

......................................................................

إسراء إمام

معروف أن أقصر طريق بين نقطتين هو الخط المستقيم، ولهذا بقيت التعرجات من الأمور الغير مستحبة فى المعظم، وخاصة عندما تقرر أن تكتب فيلم فمن الشائع أن تضع أمامه المُشاهد حيال العقدة الدرامية الواضحة حتى وإن إختلفت طريقة تناولك لها ومعالجتك إياها، حتى وإن تعددت فى شكلها واتخذت محنى مغاير يظل المتعارف عليه فى قوانين الفيلم الجيد أنه مهما بلغت به الذروة فى التحليق على مبعدة لابد وأن يعلن عن المجرة التى ينتمى إليها ويُبقيها سرا بينه وبين المشاهد الذى يتابعه بشغف مستمد بثبات من الفكر المشابه.

أفلام قليلة تخرج عن الإطار، تُقدم سيناريو مختلف وحبكة مغايرة تتعرج كثيرا لدرجة تعجز فيها أنت عن الادراك لوهلة أو لأخرى ولكنك تظل مشدوها متشبثا بطرف الخيط واثقا بغير أدلة دامغة أنك ستصل حتما وإنك وإن تعرجت على غير العادة لن تتعثر، سيناريو آخر يغير من طبيعة خريطة التلقى ذاتها التى اعتدت عليها منذ عهد طويل، ويتطلب منك نوع خاص من المشاهدة لا يتطلع إلى ما هو بعد بقدر ما ينشغل بالاطلاع على ماهو أمامه بدون أغراض، تمنيات، وافتراضات فى ما هو آت من الشريط الفيلمى.

About time  ينتمى إلى هذه المدرسة، مدرسة الموضوع المؤجل، فالسيناريو هنا قادر على التحدى فى أن يُبقيك مهتما حتى وإن كنت على غير علم بالوجهة المقصودة، تيم "دومينال جليسون" من عائلة عادية جدا ولكنها فى الوقت ذاته تملك هبة مميزة يُعلمه أبوه إياها انطلاقا من بداية الفيلم وهى قدرتهم الوراثية على التنقل عبر الزمن، يقابل تيم فيما بعد فتاة أحلامه مارى "رايتشل ماكادمز" يتعرف عليها فى ظروف عادية ولكنه نتيجة لاستخدامه السيىء للسفر عبر الزمن يفقد لقائه بها ويبات مضطر أن يتعرف عليها من جديد وتارة أخرى يستخدم  موهبته فى أن يتخلص من الحبيب الطارىء الذى تعرفت عليه ليحوز عليها من دون منافس ومن ثم وبعد تخطى كل العراقيل التى تفصله عن مارى وفى نصف الفيلم تقريبا يتزوجها فتنحل العقدة الدرامية التى كنت تتابع الفيلم وفقا لها، وتبقى على غير يقين بمعرفتك بما أنت مقدم عليه وقد تتسرع نتيجة لإعتيادك على نوعية معينة من الطرح وتطبع حكمك على الفيلم واصفا اياه بالارتباك، وتغفل عن حقيقة طبيعة هذا الشطر الثانى من الفيلم على وجه الخصوص وهو يدعوك على مهل لتشرب تفاصيله جماعا دامجا اياها مع ما أتاك من شطره الأول ليتوحد الموضوع والمغزى الأكثر ثراءا وعمقا واختلافا بناء على مادة درامية تراكمية تحمل تحت جلدها المطرز الأنيق قيمة أخرى لا تكتمل إلا بنهاية آخر مشهد فى الفيلم .

عن الحبكة ككل

إن ذُكرت الحبكة فى هذا الفيلم حضرت الحياة بأكملها، فالسفر بالزمن هنا ليست فكرة مثيرة للفضول مدعاة للضحك والاختلاف ليست الغاية بل الوسيلة التى استخدمت بإحكام للتحدث من منطلق آخر عن الكيفية التى نحيا بها، لم يتعامل المخرج ريتشارد كيرتس مع فكرة السفر عبر الزمن على أنها الدجاجة التى تبيض له الذهب وإنما عمل هو على تخليقه وصنعه أمام عينيك، فبعد أن تتم مشاهدتك للفيلم بالكاد ستتذكر أنه قدم لك  ظاهرة خارقة قدمت حلولا سحرية لأى شىء، على مبعدة من أى مباشرية مقيتة سبق وأن لجأ إليها أكثر من فيلم قدم مثل هذه الظواهر التى تخلق حلولا ومن ثم تضطر لأن تطرح فى النهاية ما يفيد بأن القوة الحقيقية فى داخلنا ومثل هذا القبيل من الدروس المستفادة، بينما نفى كيرتس عن نفسه مثل هذه السذاجة وقدم سيناريو يتعامل منذ البداية مع الأمر بحرص شديد لا يسرب إليك إحساسا بأنك أمام تيم الشاب العاجز الذى وجد حظ حياته فى موهبته، ولكنك أمام تيم الشاب المثابر الذى يمتلك القدرة ليقرر ويريد ويمتلأ أولا بالدوافع ومن ثم يبحث عن الطريقة التى يفعل بها أى ان كان كنهها .

ففى أول لقاء مع فتاة أحلامه، حدث الانسجام بينهما بشكل عفوى حقيقى نابع من كونهما أحبا أن يكونا معا ولا يد لأى ماورائيات للطبيعة فيما جمع بينهما، وقد حرص كيرتس على أن يصبغ مزيد من النعومة و التفرد على هذا اللقاء الأول بالذات ليظل عالقا فى ذهنك_على اعتبار أنه سيتكرر وفقا لطبيعة القصة وعندما سيلجأ تيم إلى استخدام موهبته فى استعادة مارى_ فيبقى هذا اللقاء دون غيره هو الأقوى يجلس الجميع فى تلك القاعة المظلمة لا يرون أنفسهم وأنت مثلهم لا تستمع إلا إلى أصواتهم وبالتوالى يظهر توقيت الساعة من حين لآخر، يمرق الزمن وتتغير نبرات الأصوات بين مارى وتيم، وتتعالى درجة الحميمية بينهما تدريجيا وبعد السهرة يبقى المشهد الأجمل عندما تتلاقى الأنفس اللقاء الحتمى الأخير فتطل مارى بوجهها على تيم وتنعقد آخر حلقة فى ملحمة تورط كل منهما فى الآخر عاطفيا.

وهكذا تبدو معظم الأشياء التى لجأ تيم إلى استخدام موهبته فيها، فعندما تخلص من حبيب مارى الجديد حرص كيرتس على أن يظهر فى الأساس أن هذا الشخص غير مناسب لها على الاطلاق، وأنهم على مفترق طرق من البداية، وكذلك عندما تدخل لينقذ مصير المسرحية التى تناسى ممثليها الحوار بدا الأمر لا ينفى أبدا كون متنها مادة فنية تستحق النجاح، بينما فى الوقت الذى تدخل تيم فيه لينقذ أخته من مصيرها الذى لا يملكه غيرها باءت محاولته بالفشل وأجبره القدر فى النهاية على أن يطلق يد أخته لتصلح عطب حياتها بنفسها لأنه لا سبيل آخر متاح .

ولأنها الحياة هى وحدها التى يتحدث عنها السيناريو ويتمحور حولها، ستلمس العناية بتفاصيل كل الشخصيات المحيطة بالبطلين وخاصة من عائلته، أخته، وأقاربه،أصحابه، وأبيه، وبالذات العلاقة التى تربط  بينه وبين الأخير والقدرة على خلق خط درامى موازى موجود منذ بداية الفيلم خاص بالعلاقة بين الاثنين للتحضير لما سيحدث فيما بعد بينهما. ولأنها الحياة هى وحدها التى يتحدث عنها السيناريو ستجد العديد من المشاهد التى لن تجد لها سياق بالمفهوم الشائع مثلا المشهد الذى يجمع بين مارى وتيم وهم يتفقان على اخيتار تفاصيل الزواج والآخر الذى تستشيره فيه عن الفستان الذى سترتديه كلها مشاهد لها وقتها مكتوبة بعناية من دون غاية قريبة وإنما تنتمى إلى الغاية المؤجلة التى تُشعرك بقيمة أبسط تفاصيل الحياة، وأقل حوادث اليوم أهمية والتى قد يكمن فيها سر السعادة والابتسامة، التى فى النهاية تعد كلحظة لها حقها فى أن تشكل فارقا فى العمر بأكلمه إنه الشغف الذى ننشغل عنه بالتطلعات ونهدره فى انتظار الأفضل وفى الحقيقة لا أفضل سواه، وعلى هذا الحال لا يكف السناريو طوال الوقت عن اخبارك بنبرد هادئة مطمئنة وبكل طريقة ممكنة "كف عن الانشغال بما هو آت.. وعش لحظتك كما لو أنها الأخيرة".

"رايتشيل ماكادامز" هى بريق ينطوى فى قلبه على ممثلة موهوبة، ولا يمكنك ابدا أن تصفها بعكس الترتيب فالكثير يمتلك الموهبة ولكن القليل جدا ممن يمتلكون هذا الحضور المشع ولأن المخرج "ريتشارد كيرتس" على الدرجة  الكافية من الوعى بتلك الحقيقة لم يقبل لفيلمه بطلة سوى ماكادامز، أما عن "دومينال جليسون" فهو من الممثلين الذين يتسللون إلى حيز إعجابك على مهل ويبقون هناك لأمد ثاقب الأثر، وكذلك عن دور الأب "بيل نايى".

آخر كلمتين:

_ "marly & me" للمخرج ديفيد فرانكل هو نموذج آخر جيد جدا عن سينما الموضوع المؤجل .