الغولة والمغامر .. عن فن الأداء

_نُشر فى موقع الجزيرة الوثائقية_

شخصيتان كان من الضرورى أن يتم الحديث عنهما، بمعزل عن الأفلام التى لعبا فيها دوريهما. شخصيتان ملفتتان، كل منهما تملك أسبابا مغايرة للتفرد، وهذا أيضا واعز آخر للكتابة عنهما معا، على الرغم من عدم وجود رابط ملحوظ بينهما، سوى حداثة الأفلام التى قدمتهما والتى أُنتجت فى العام ذاته 2016. ولكن فى اختلاف منظور جمالهما، قد يسعنا بلوغ مفهوما ما بخصوص فن "التمثيل" عموما.

"إيزابيل"من فيلم.."the light between oceans"

أفضل دائما استخدام اللقبين "مشخص" و "ممثل". ليس لأنهما يعبران عن المعنى ذاته، ولكن لأن كل توصيف منهما يروج لخانة بعينها من الأداء، حالة مستقلة من شكل التجسيد. فثمة من يُشخِص، وثمة من يمثل، وحتى وإن كان الممثل عبقريا، يظل المشخص هو الأعلاه منزلة.

و"alicia vikander" مشخصة من الدرجة الأولى، فنانة تجيد بلع الشخصية التى تؤديها برمتها، مضفية عليها من دمائها ولحمها تفاصيل قد لا تكون مكتوبة على الورق من الأساس.

"alicia” لعبت فى فيلم "the light between oceans" شخصية تبدو سهلة المنال، لكنها فى الحقيقة كومة معقدة من المشاعر والتباينات، تحوى كثير من التبدل والتنقلات، والتى لن يحكم عنقها سوى مؤدية محنكة بالفطرة مثل "alicia".

"إيزابيل" فتاة مفعمة بالحياة، وفى الجملة السابقة يكمن نصف عبأ أداء هذه الشخصية. ولهذا كان من أفضل قرارات"derek cianfrance" مخرج الفيلم، هو إسناد الدور ل"alicia"

التى صاغت حيوية "إيزابيل" فى سلالة وغريزية مفرطة فى الجمال، فبدت فى المشاهد الأولى من الفيلم، صاحية بعينيها ولغة جسدها، حاضرة بتكوينها الشعورى الانفعالى والمتطرف.

فبدت بارعة فى أن تحملنا على تصديق "إيزابيل" وهى تمط ابتسامتها تغزُلا فى الغريب القادم إلى البلدة، متأهلا للعمل فى المنارة البعيدة. ومن ثم وهى تنَشِب نظراتها المتصيدة داخله لتجبره دون خيار على مبادلتها الإعجاب، ومن ثم وهى تسهب دامعة فى أغلب الأوقات تعبيرا عن فرحتها بزواجهما، وبالحياة الهادئة المعزولة التى اعتاشاها على الجزيرة التى تنتصب فوقها منارة عمله، وهى تقبله بنهم، تراقب الأجواء من حولها بروح رحبة، وتغمس ذاتها فى الجمال الذى يضم حياتها الجديدة.

هذه المشاعر المكثفة والضرورية جدا للمرحلة الأولى فى الحكى عن شخصية "إيزابيل" كانت معرضة لخطر بيّن، إن لم تقم "alicia" بضبط معاييرها عند نقطة محددة، لم تبلغ حافة المغالاة، أو تتراجع إلى حد الحاجة إلى المزيد. "Alicia" كانت "إيزابيل" بكل غجريتها وطفولتها وشجاعتها وهشاشتها كما لو أن كاتبها نفسه لم يعرفها.

بعدها تتصاعد الشخصية لمنحى آخر، أشد صعوبة، وأكثر التفاف.

ينخدش عذرية صخب  "إيزابيل" نتيجة لتكرر عملية اجهاض جنينها، فتعانى بذات التطرف الذى كانت تمارس به سعادتها، تتركز كافة ضجة أحاسيسها على الألم والتوتر والرعب.

ثمة مشهد ملحمى تجلس فيه "إيزابيل" أمام البيانو لتعزف لزوجها مقطوعة موسيقية، بينما يقع هو خلفها مصتنتا بلذة، ومع آخر دقات لأنامل البيانو، تكبس بكفيها على سطحه فزعا وألما، وتتمادى فى محاولة حبس أنفاسها وأوجاعها، وكأنها قد تفلح بذلك فى إنقاذ طفلها الثانى الموشك على الموت فى بطنها. تظل تروح وتجىء بوجه مختلج باهت، وصريخ مبحوح مقهور تقول فيه لزوجها "انقذه، انقذه توم". هذا المشهد مهما أدرك شىء من البلاغة فى كتابته، فأداء "alicia" هو الذى وهبه حالة المرثاة الحية التى ستراه عليها.

فى مرحلة أخرى تتحول "إيزابيل" إلى إمرأة عنيدة تدافع عن غريزة أمومتها بشدة، فتقنع زوجها بالاستيلاء على رضيعة حدفها البحر مع  جثة والدها فى قارب، وفى مرحلة أخيرة تتعاظم قوى "إيزابيل" النفسية وتناطحها، خالقة منها لبؤة شرسة تنتقم بغل من زوجها الذى قرر مصارحة العالم بحقيقة فعلتهما، وإعادة الطفلة التى ربياها لمدة أربعة أعوام إلى حضن والدتها الحقيقية المعذبة.

وفى كل مرة من المرات السابقة يستفحل أثر أداء "alicia" على الشخصية، لدرجة قد تجعلك لوهلة تظن أن "إيزابيل" المكتوبة نصا تلاشت أمام "إيزابيل" التى تظهر لك فى هيئة "alicia"  

ف"إيزابيل" الأخيرة أصدق وأكثر هيبة واكتمالا.

"مانى"...من فيلم "swiss army man"

كلمة "فن" قريبة شكلا من كلمة "فناء"، وكأن من يَفِن يَفنَى، والأداء فن من الفنون، وهو فى رأيى مرتبط شرطا بالفناء، فمن يؤدى وجب عليه التفانى، بل إفناء كل ما يحول بينه وبين الشخصية التى يقدمها، عكس ما قد يصرح به البعض فى كل الأوقات والأزمان، حول ارتباط الاحترافية بقدرة المؤدى على الفصل الواعى بين ذاته وذات الشخصية التى يلعبها، إن هذه النظرية قد تكون صحيحة خارج عتبات الاستديوهات، ولكن إن حدث هذا التفنيد أمام الكاميرا فهو وجه من أوجه الزيف، حتى وإن كان بنهج غير محسوس، و حتى وإن أحب العالم بأكمله هذا المؤدى وأثنى عليه، سيظل فى تقدير اليقظين مجرد محتال ماهر.

هذا المؤدى الفانى نفسه فى سبيل مهنته، نادرا عربيا، متواجدا عالميا وبكثرة. لكن ثمة نوع من التفانى الخاص، ظهر فى شخصية "مانى" التى لعبها "daniel radcliffe"  فى فيلم "swiss army man"

ليس لأنه قدم شخصية جثة، تتبدى طوال الفيلم بمظهر بارد شبحي، لا حول لها ولا قوة فى حركتها، بل وتفعل عدد من الأفاعيل المقززة على الدوام، مثل إطلاق الريح.

لكن المدهش فى "daniel" أنه اجتهد بضراوة ليصل إلى هذا التكنيك الميكانيكى اللين لجثة "مانى"، ورغم كل هذا الاجتهاد ظل هو متواريا خلفها، فكان لزاما عليه ألا يعرى ولو جزء بسيط من منظومة أحاسيسه، أن يكن مجرد دمية، دمية خارقة القوى، تنقذ البطل من ضياعه على جزيرة نائية، فيستعملها كقارب دفع لينجى بها مرة راكبا إياها فى عرض البحر، وكخزان مياه يضغط على صدره فيصب منه ما رغب، كمدفع يقذف من فمه الأشياء بسرعة البرق لتصيب أهدافا يحددها، كماكينة حلاقة يحشر بين أسنانها شعر ذقنه ليتخلص منه، وأكثر من هذا.

الأغرب هو إصرار" daniel" على العمل على معظم هذه المشاهد العسيرة بنفسه، العادى منها والمثير للغثيان أحيانا، على الرغم من توفير دمية حقيقية بديلة، وجاهزة لأن تخوض بدلا من جسده الحقيقى فيما قد تعف عنه روحه.

"daniel" كان دمية متكلمة ببله، مُحتجِبة التعبير، فى فيلم يشاركه فيه مؤديا آخر، يسعه بحرية التحدث والشعور والتشخيص بانفعالات حرة، بينما ظل هو يُلقَى أو يُحمَل أو يُركَب متجردا من سلاحه كممثل، ليبلغ فى تفانيه حد براعة الأداء، إيمانا بجملة قالها له صناع الفيلم أراد أن يكون جزءا من تحقيقها بشدة "نريد أن نصنع فيلما المشهد الأول فيه يحملك على الضحك، أما المشهد الأخير منه يبكيك".

دورا بارعا، قد يلفظه أقوى مؤدى لأنه سيكيل مقدار معاناته أمام مساحة تأثيره، وحتى وإن طبت الكافة الأخيرة، قد تظل بالنسبة له بخسة مقارنة بكيفية بلوغها.

ولأن "daniel"  يعى قيمة بصمة دوره جيدا، فقد أعلن مرة أنه أحب الأدوار التى قدمها إلى قلبه، إضافة إلى أن "swiss army man" أصبح أيضا من أفلامه المفضلة.

آخر كلمتين

_ "Alicia vekander" هى الأخرى من سعت لنيل دور "إيزابيل"، وقد صرح مخرج الفيلم بأنها "حدفت نفسها على الدور حدفا".