إسراء إمام

_نُشر في موقع إضاءات_ ليس ثمة مقارنة بين رواية «القارئ The Reader »لبرنهارد شلينك، وبين الفيلم المأخوذ عنها بنفس الاسم للمخرج «ستيفن دالدري»، ليس ثمة صلة رحم تجمعهما، وإن اعتبرناهما مُستَولَدين من ذات البطن، والحقيقة، لهذا السبب تحديدًا توجَّب كتابة هذا المقال وتوثيقه، لأنها ربما تكون الحالة الأولى من نوعها، حالة فريدة تحمل في ثناياتها اختلافًا دقيقًا ومرهفًا وفارقًا جدًّا بين الرواية وفيلمها، قد يؤدي إلى التباين التام بينهما، حتى وإن تناولا الوقائع بعينها.   وعلى الرغم من أننا لن نستطيع تجنب الرؤية الفنية لكل من العملين، الأدبي والفني، فإننا لا بد أن نلتفت إلى نقطة فريدة أخرى تخصهما، وهي ذلك الطابع الإنساني الذي يحفهما، فالرواية من أكثر الروايات التي تحمل في جعباتها تفاصيل آدمية، نفسية، تفوق السمات الفنية بمراحل بعيدة، غير عابئة بها، لا توليها اهتمامًا، وكأن الجانب الفني ليس من شأنها. مما أدى بها لخلق نوع آخر من الجمال، جمال مؤلم، عار من الفن، متلبس ومتشبث بالواقع في غير ابتذال.   أما الفيلم، فقد نجح في التملص من طبيعة الرواية المتفردة، في أكثر من موضع، إلا أنه لا يزال ...

_نُشر فى الجزيرة الوثائقية_ الألوان الزاهية، والصخب الممزوج بالنشوة والمرح، لا يَعِد لمن يعتبر دليلا من أدلة وجود البهجة، ولكي تتأكد من ذلك عليك بمشاهدة فيلم "Woody Allen" الأخير لعام 2017 "Wonder Wheel"، وهو الفيلم الذي يُثبت لنا أن المعاناة رفاهية مقارنة بحالات الموات الحي، وأن التأرجح على حافة الانهيار نعمة لا يضاهيها السقوط في قلب هوة زمانية دوارة، ليس معروف لها قدم من رأس، بينما لا تكف عن التحرك في دوائر مفرغة، بدون داع وإلى أمد غير معلوم. إنه الفيلم الذي يقصّ عليك مصائر شخصيات، تشابه قدرها مع العجلة العملاقة المتواجدة في المتنزه الذي يسكنون فوقه، مطلين على هذه اللُعبة الضخمة من شرفات منزلهم الزجاجي المُحَاط بها من كل جهة، بينما ينتظم إيقاع حياتهم مع أدوار لفاتها اللامنتهية إلى الأبد. يُثبت الفيلم لنا أن المعاناة رفاهية مقارنة بحالات الموات الحي، وأن التأرجح على حافة الانهيار نعمة لا يضاهيها السقوط في قلب هوة زمانية دوارة. شخصيات ميلودرامية لا تخلو من العبث أهم ما يميز سيناريو فيلم "Allen" الشخصيات..  شخصيات السيناريو دسمة، تعجّ بالتفاصيل التي تستحق ...

_نُشر فى مجلة الثقافة الجديدة_ فى فيلم " last days in the desert " 2015 ، تتحدث إحدى الشخصيات عن قيمة العلاج قائلة "التداوى هو الشىء الوحيد الذى يَحِق لنا البحث عنه، والعمل على إيجاده، والإهتمام بشأنه، أما بقية الأشياء التى تُخايلنا، ما هى إلا سراب". ورواية "طارد الأرواح" لمن لم يتفكر، قوامها البحث عن ماهية التداوى، فما هى سوى رصد لواقعة يزعم البعض أنها حقيقية، تروى عن حادثة من حوادث الاستحواذ الشيطانى، أو تدهور الحالات العقلية والجسدية، لدرجة يقف الطب أمامها عاجزا، ومن ثم يتدخل المُعتقد الدينى، بكل أساليبه الخرافية أو البدائية، أو المتداولة عن علوم روحانية موجودة سواء اعترف بها البعض أم لا. الرواية تُنهِك نفسها بحثا، وتثير الكثير من الشكوك فى كلا المنهجين، العلمى والدينى، بينما تضعنا فى مواجهة مؤلمة مع حقيقة واحدة، وهى الحالة المتردية التى تبلغها الطفلة "ريجان"، وما استجلبته هذه الحالة من صراعات نفسية مُحتَدَمَة، كانت فى يوم ما كامنة فى صدور كافة الشخصيات، سواء المحيطة بـ"ريجان" أو هؤلاء المتورطين الجُدد فى الأمر، بما أن د...

_نُشر في موقع إضاءات_ "عندما تقارن مآسي الحياة الواقعية، بمآسي الحياة الخيالية، سوف تتمنى لو أنك تستطيع أن تستغرق في الأحلام إلى الأبد" — ألكسندر دوما بدءًا من اللحظة التي أغلق فيها مساعد المخرج غرفة تغيير الملابس وبداخلها «مفتاح»، و«شهرة»، حل بينهما الخيال رفيقًا، واجترهما إلى أرض الحلم، حلم المعذبين في الواقع، الطامحين المطحونين، المُجهَضين، (الكومبارسيين) الذين «نفّضهم الفن» وفقًا لما غناه ممدوح عبد العليم في فيلم «سمع هس»، والمتغنين على من يجهلهم «ده يشتمهم وده يزغدهم» مثلما وصفت فيروز الصغيرة حالها هي وعويلها أنور وجدي في فيلم «دهب». مفتاح، وشهرة المنسيان في الغرفة، الكومبارسان المُهمَلان، بينما الكاميرا تدور في الخارج من خلف ظهريهما، كعادتها، فهي أبدًا لم تعطهما وجهها. يحاوطهماالاحتقان في البداية، كل منهما ينفش ريشه على الآخر، يدفع به لكي يتباهى بمجهوده في هذا المجال منذ سنوات، في هذه اللحظة يغفلان أن المجهود لا ولن يُعتد به إن لم يقد إلى نتيجة، إن لم يجعل واحدًا منهما خارج هذا الموقف المُهين، محبوسًا لأنه دومًا على الهامش، لا يستحق إلا أن يسقط من البال سهوًا. اليائس...

_نُشر فى جريدة الصباح_ يقول خيرى شلبى فى روايته "زهرة الخشخاش": المتعة هى الأخرى شىء ثقيل، يحتاج إلى صحة وعافية. والحقيقة أن فيلم "بلاش تبوسنى" انتهج سير المتعة، وخطى على دربها، معتمدا فى ذلك على خطة مغايرة، لا يجنح إليها معظم إنتاج السوق الحالى من السينما، فأفلام السينما الآنية، أفلام يميل معظم الجيد منها بنسب ودرجات مختلفة إلى التجريبية، أفلام تفتقر نوعا ما إلى الواقعية الحيوية، مثل أفلام "فيلا 69" ،"فرش وغطا"، "هرج ومرج"، "الأصليين" وغيرها. الأفلام السابقة وإن كان لا غبار عليها فنيا، ستظل على مسافة معينة من الجمهور، وستبقى مفتقرة لروح سينما الثمانينات (سينما خان والطيب وبشارة)، التى تلتف حولها الأسر الآن أمام الفضائيات، على الرغم من جرأة مواضيعها فى حين، ودسامة مستواها الفنى فى حين آخر. هذا لا يعنى أبدا أننى أرفض وجود هذا النوع من التجارب السينمائية، بالعكس أنا مؤيدة له بشدة، ولكننى أستميت فى الامتعاض من فكرة تواجده بهذا الشكل المكثف، والافتقار إلى ما دونه إلا نادرا. فيلم "بلاش تبوسنى" بكل أزماته وعثر...